Post by account_disabled on Mar 20, 2024 5:33:40 GMT
告诉我，那一周他去了首映剧院十七次，只是为了观看、聆听披头士乐队的现场表演，并在《Noticiero》收场时在座位上摇晃。顺便说一句，他不记得猴子的形象，只记得看到他的偶像在粉丝陪伴下的黄金机会，爆发出“翻倒贝多芬/告诉柴可夫斯基这个消息”。 许多年后，我发现《Tutti Frutti》不是猫王的作品，而是小理查德的作品；原来的英文歌词（“a-wop-bop-a-loon-bop-a-boom-bam-boom”）和我们在西班牙英语中发明的歌词（“a-uam-ba-buluba”一样疯狂） -balam-bamboo”），因为重要的是声音。
那块猴子摇滚实际上的标题是“翻滚贝多芬”，它不是披头士乐队的作品，而是查克·贝里的作品。对我来说，查克·贝里是一个迟到的发现。 然而，我想他在古巴爵士乐演奏家中很出名，可以说，他们一直在北美音乐领域处于领先地位。由于他独特的电吉他 开曼群岛电报号码数据 和歌词的文学想象力，让他被约翰·列侬和迪伦本人誉为摇滚之父，贝瑞对我来说听起来就像那些模糊的、不知道从哪里来的记忆。我认为它们来自古巴现代音乐管弦乐团（1967）的爵士摇滚和节奏蓝调，该乐团因“Pastilla de menta”而风靡一时，几年前由雷·查尔斯（Ray Charles）在他的原创“One Mint Julep”中流行起来。
在那个神话般的管弦乐队中，我第一次看到了丘乔·巴尔德斯、帕基托·德·里维拉、瓜吉罗·米拉巴尔、莱昂纳多·阿科斯塔、阿图罗·桑多瓦尔、卡柴托等人，他们都拿着公认的爵士乐演奏家的卡片，比如后来的伊拉克雷，他们在哈瓦那的大剧院里演出。伴随着非常美国的音乐。当然，也是古巴化的。就像其他一切一样。 如果音乐从未停止成为我们的一部分，那么其他艺术和文化领域也发生了同样的情况。 在反帝热潮的六十年代，劳尔·马丁内斯描绘的马蒂、菲德尔、切、胡志明、砍甘蔗的农民、年轻士兵和学生的形象侵入了广告牌和壁画上的公共艺术，原色美学独具特色。